Sombreno - Villa Pesenti Agliardi. Il Giardino: differenze tra le versioni

Versione delle 16:43, 4 mag 2010

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Leopold Pollack. Progetto per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Cancello di ferro e rastrello di legno per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Circo con monumento allusivo alla Libertà per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Facciata verso il Giardino a fiori di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. "Servatojo d'acqua con statua d'una Naiade" per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Tempio del Silenzio nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Agrumera nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Casa rustica per l'ortolano nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Grotta dalla quale sorte il fiumicello nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Balcone vicino il Bagno e Balcone simile vicono alla Grotta nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Torre de Venti o Belvedere nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Bagno sotto il quale si perde il fiume nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Tempio della Pace nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Ne segnalo tre aspetti in ordine cronologicamente inverso.

Il primo è quello che esamina dell’aspetto odierno quello prettamente botanico e gli ovvii risvolti estetici, di alcun grandi alberi, che esso accoglie e che il tempo ha forgiato nei circa centotrenta anni trascorsi dal loro impianto e un certo numero di essenze minori per spettacolarità di sviluppo e importanza botanica, ma pur significative.

Ma vi è correlato quello dell’architettura del verde; infatti gli alberi più antichi e prestigiosi oggi condividono il ruolo di protagonisti con i monumenti che sono disseminati nel giardino. Monumenti che, come la villa, fanno parte del progetto originario di Leopoldo Pollach. Merita di ricordare che il committente conte Pietro Pesenti, patriota Cisalpino, aveva posto come tema progettuale l’ospitalità e l’agricoltura, tema felicemente interpretato da Pollach ed evidenziato dalle scritte latine in facciata e simboleggiato dalle sottostanti due statue dello scultore Gelpi e dallo stesso progetto della villa che prevedeva otto “suite” per ospiti, poi non realizzate.

Il secondo aspetto è il significato culturale che esso ha, sia come documento di architettura dei giardini, sia in termini botanici: scelta delle essenze, loro collocazione e sviluppo, infatti riguarda anche un tentativo d’analisi del evolversi dei criteri delle piantumazioni.

Questa nostra è una breve ricerca che, per quanto possibile, tenta una documentazione della datazione e delle motivazione progettuali degli interventi più significativi e della evoluzione della “moda” nella scelta delle essenze, soprattutto per quelle esotiche.

Mi sembra anche importante notare come lo sviluppo, imponente specialmente di talune piante, sia interessante non solo nel suo aspetto biologico, ma per gli effetti che comporta nel evolversi dei rapporti spaziali del giardino stesso e quindi anche nel modo di vederlo e di fruirlo.

Questo aspetto, che è tipico del giardino romantico, per il giardino di Sombreno sembra anche più evidenziato dal fatto che esso è il risultato della sovrapposizione di due progetti uno classico più statico e uno romantico appunto più dinamico.

Per far un po’ di luce su questi interessanti aspetti è di grande aiuto la ricca documentazione fotografica, soprattutto quella degli anni 1865-1900-1960, nonché di due acquarelli del pittore Madone (uno è datato 1883, l’altro evidentemente coevo).

Il terzo aspetto è più storico e riguarda l’esame del progetto neoclassico iniziale del 1796-97 che, anche se modificato dall’intervento del 1875-80, ha comunque lasciato una profonda traccia.

Di questo primo progetto esiste poi una completa e interessantissima documentazione grafica progettuale (piante e prospetti acquerellati) e vari studi che tra l’altro esaminano le correlazioni con altri giardini dall’epoca.

(Agosto 2005)

Un giardino quando è degno della “G” maiuscola, come tutti i beni artistici, è il frutto di una serie di gesti pensati e attuati, frutto non casuale, dove si sono incontrati l’amore creativo, la logica progettuale e quella operativa in un rapporto equilibrato e felice.

Per il giardino poi questo rapporto, ben più che in altri campi artistici, si continua nel tempo per l’interazione dell’opera dell’uomo con quella dinamica della natura.

L’opera dell’uomo non è solo quella del progettista e del giardiniere, ma emerge assai in questo caso quella del committente che, articolata tra i vari membri della famiglia, concorre a determinare le varie zone e i vari aspetti di fruizione: quella estetica, quella botanica - piante, fiori, ortaggi -, quella ludica dei luoghi di riposo e dei giochi.

Quanto più è bravo il direttore di questa complessa orchestra, tanto più piacevole anche per il visitatore non specializzato è il risultato.

Non è una questione di spazio, è una questione di rapporto. Vi sono giardini minuscoli che sono preziosissimi.

Nel caso del giardino di Sombreno, disponendo di uno spazio relativamente notevole, le varie funzioni sono state via via ben ubicate senza sgradevoli interferenze. Come si è detto innanzi, qui vi è stata una sovrapposizione di un giardino romantico sull’iniziale progetto classico che, anche se attuato solo in parte, aveva una sua così forte carica progettuale da felicemente condizionare anche quello romantico e che tuttora riaffiora via via che le piante, ormai ultra centenarie, muoiono o assumono aspetti monumentali e personalità che suscitano affetto. Di questo giardino poi abbiamo la fortuna di disporre di una notevole quantità di documenti: oltre al progetto originale del Pollach e i relativi disegni acquerellati, anche un gran numero di fotografie che ne mostrano l’evoluzione dell’impianto prima e dopo il 1875 e quindi aiutano per la datazione delle piante più importanti. Esse mostrano anche molti aspetti di come il giardino fosse goduto sia per ospitale rappresentanza, che per riposante diletto di adulti e giochi dei ragazzi. Così le aiole fiorite, comprese quelle dei fiori da recidere e le serre, specialmente dedicate alle padrone di casa e alle giovinette - e non è un banale luogo comune sottolineare l’importanza delle donne in rapporto ai fiori ed al giardino. Ma anche per gli uomini c’erano le piante preferite e gli angoli dove frescheggiare, leggere e fumare. Poi c’erano gli spazi per i bambini e i ragazzi: la casetta, l’orticello, gli angoli dove giocare a nascondino, a bandiera, agli indiani, come si leggeva in Salgari, o al pallone, facendo meno danni possibile, le piante dove arrampicarsi. Abbiamo le foto dove via via compaiono sullo sfondo del giardino sei generazioni ed io mi trovo in mezzo, come la quercia impiantata per la mia nascita e le altre essenze impiantate per quella dei miei fratelli. Questa carrellata d’immagini inizia con quelle del 1866-67 in un bell’album dove vediamo per esempio la famiglia riunita che prende il caffè presso il tempietto, oppure gli ospiti attorno all’obelisco, poi quelle del prozio G. Battista, che verso il 1885 col giardiniere controlla i lavori e verso il 1893 passeggia mostrando soddisfatto il crescere del suo giardino alla bella nipote Elisa, dalle lunge gonne, con i suoi figli Alessio e Piero Moroni; ecco verso il 1899 la foto di mio Padre che gioca con le sue sorelle e cuginette, o che su di un cavallo a dondolo duella con l’amico Ghezzi, poi ancora quelle per il fidanzamento di sua sorella Elena o per le nozze di sua sorella Maria, a quelle per il battesimo di mio fratello Aiardo, o per le nozze di mia sorella Laura, benedette dal Cardinale Roncalli, allora Patriarca a Venezia poi Giovanni XXIII, che visitò velocemente il giardino; vi sono poi le foto della dottoressa Maria Montessori, ospite di mia Madre, scattate da Sandro Da Re, una delle quali venne usata per le banconote da mille lire. Per non tediare mi limito a citare queste, scegliendole tre le tante che ricordano l’intrecciarsi di episodi di vita e d’amore familiare sullo sfondo mutevole, ma fedele di un giardino.

(3 dicembre 2005)

I grandi Alberi. Monumenti vegetali della terra bergamasca. A cura di Gabriele Rinaldi. Provincia di Bergamo, Grafo, 2006, p. 108:

I CARPINI BIANCHI (Carpinus betulus)

Il carpino bianco è una latifoglia caducifoglia autoctona spontanea nei boschi collinari e planiziali che dispongano di un buon grado di umidità nel terreno.

Non è facile individuare grandi esemplari in ambienti naturali poiché ha crescita piuttosto lenta, raggiunge dimensioni contenute e raramente prevale in altezza o volume sulle altre specie spontanee, le querce in particolare; è quindi comunque sfavorita nella competizione. La bellezza del tronco e del fogliame, specialmente in autunno, e la grande capacità di sopportare potature e sagomature ripetute, ne hanno fatto un elemento basale dell’arte del giardino. I parchi storici, ma anche i roccoli, raramente ne sono privi. A Sombreno, nel Parco della Villa Pesenti-Agliardi, vi sono esemplari rari per le dimensioni considerevoli, uno dei quali forma sette ramificazioni poderose già a pochi metri dal suolo, tanto da somigliare ad un candelabro.

Il tronco è eccezionalmente contorto e le costolature sono particolarmente pronunciate; l’aspetto scultoreo è un indice di vetustà, anche se le proporzioni non danno l’impressione di un grande albero. La forma della chioma è espansa, appiattita in alto, orientata nella crescita dalla mano sapiente del giardiniere; ancora oggi, ogni 4-5 anni è soggetta ad una potatura di contenimento che interessa tutti i rami minori e che permette, quindi, la conservazione della forma voluta.

Ivi, p. 109:

IL CEDRO DELL’HIMALAYA (Cedrus deodara)

Negli anni ’70 del 1800 nella Villa Pesenti-Agliardi furono eseguiti lavori di ampliamento del giardino. Il progetto originario dell’arch. Leopold Pollack, della fine del ‘700 e realizzato solo parzialmente, fu superato dalla nuova impostazione che, rinnegando il giardino all’italiana, si rifaceva a schemi riconducibili con approssimazione ai modelli inglesi contemporanei. Alle conifere spettava un ruolo fondamentale, preponderante, esplicato da cedri, cipressi, Chamaecypearis, sequoie, tassi, ecc. Questo magnifico cedro dell’Himalaya fa parte del nucleo originario, come le gigantesche sequoie; stimando che alla posa a dimora avesse poco meno di un decennio di vita, l’età si aggira attorno ai 120 anni all'epoca della fotografia [2002].

Cresciuto in forma libera, ha tronco e chioma enormi, con ampie ramificazioni, una delle quali ascende come fosse un albero sospeso. Ben visibili i moncherini che seguono i punti di distacco avvenuti in occasione di eventi meteorici particolarmente intensi. Il buono stato di salute complessivo lascia ben sperare per il futuro. Oggi si può apprezzare la bontà della collocazione scelta, isolata e su una piccola collinetta, che l'ha messo al sicuro da ristagni idrici nel terreno.

Brevi notizie storiche sull’isolato nord-est di Sombreno, oggetto del piano di ricupero.

Dal giornale delle spese per la fabbrica di Breno dal 1793 al 1819.

La “fabbrica” è la villa di Pietro Pesenti, progettata da Leopoldo Pollack.

1815 - “Si è demolito in inverno la filanda acquistata dal Moroni il 7 luglio 1814 e la casa contigua in facciata alla tinera per poter usare il materiale per la costruzione del casino dell’ortolano ultimato nel mese di luglio-agosto”.

Il casino dell’ortolano è l’esistente casa del giardiniere nel giardino della villa progettato da L. Pollack. Il progetto originale fu modificato non realizzando la retrostante filanda prevista. Tale modifica è da ritenersi dovuta all’evoluzione delle filande, proprio in quel periodo, che da artigianali diventano industriali. La filanda acquistata e demolita corrisponde al mapp. 71 della planimetria allegata, risalente al primo decennio del 1800. Sui mappali 64, 69, 70 insistevano gli unici edifici non agricoli di questo isolato. L’edificio del mappale 64 fu l’abitazione del medico condotto e poi sede del medico della mutua fino agli anni novanta. La porzione dell’edificio su via Roma che insiste sul mapp. 69 ospitava, fino agli anni settanta, il negozio di alimentari e, al primo piano, l’abitazione del gestore. Nella restante porzione del fabbricato vi erano il laboratorio e l’abitazione del falegname Locatelli, ultimo costruttore di carri. In corrispondenza del mapp. 70 vi fu per molti anni l’abitazione del Curato del paese. Il mapp. 114, fino agli anni sessanta, fu ortaglia recinta da un muro alto a protezione dei frutti e degli ortaggi coltivati. La parte maggiore dell’ala, ovest dell’edificio al mapp.113 fu demolita, presumibilmente, nel 1815; l’ultima porzione lo fu, nei primi anni trenta del secolo scorso, quando fu realizzato l’ampliamento della cantina per le botti in corrispondenza della testata nord della tinaia; questa ed il soprastante fienile, furono costruiti in sostituzione della filanda nel 1815. Il mapp. 113 ospita l’edificio più significativo di questo isolato, probabilmente nato come dimora del proprietario della filanda, poi usato come fattoria della proprietà. Scrostando una parte di intonaco del muro su via Agliardi è diventato ben leggibile il portone della filanda abbattuta. Il mapp. 115 doveva essere in origine il brolo della casa padronale, il porticato lungo il suo lato ovest, presumibilmente, fu costruito quando l’edificio non fu più usato come casa padronale ma divenne casa del fattore e questo spazio divenne il centro di raccolta di tutto il legname proveniente dal taglio invernale di un quindicesimo dei boschi di proprietà. Gli edifici insistenti sui mapp. 66, 67 e 146 erano le abitazioni di quattro famiglie di mezzadri, dotate delle rispettive pertinenze. In particolare sui mapp. 66 e 67 insistevano due unità indipendenti, magari comprate in tempi diversi, separate da un muro di cinta di cui un tratto è tuttora esistente. Originariamente qui le proprietà agricole erano molto piccole e frazionate, nel corso degli ultimi quattro secoli si unirono in parte e furono via via ampliati i fabbricati per rispondere alle esigenze dello sviluppo dell’allevamento del baco da seta che cessò completamente nei primi anni cinquanta.

Il primo piano di ricupero di questo isolato prevedeva la costruzione di un nuovo volume residenziale al posto dell’edificio del mapp. 64 e il cambio di destinazione da agricolo a residenziale di gran parte del portico al mapp. 115 e della tinaia, costruita nel 1815 in luogo della filanda. Il semplice cambiamento di destinazione di questi volumi esistenti avrebbe compromesso e reso impossibile il ricupero della fattoria, l’edificio più significativo del complesso, perché l’affacciamento diretto su entrambi i suoi spazi di pertinenza, a monte e a valle, avrebbe ovviamente scoraggiato qualunque acquirente.

Il piano attuale ha evitato la demolizione dell’edificio del mapp. 64 integrandone solo limitatamente la volumetria; ha previsto la rotazione di novanta gradi del volume del mapp. 115 e di parte del volume della tinaia duplicando quanto c’è al mapp. 70. Si sono così evitate le negative interferenze con gli spazi di pertinenza della fattoria (mapp. 113). Il nuovo piano ha pure previsto di dotare di autorimesse sotterranee questo complesso residenziale.

Il giardino nel 1867 ca.	Il giardino verso la limoniera non ancora realizzata nel 1867 ca.	L'obelisco, 1867 ca.	L'obelisco, 1867 ca.
Caffè al Tempietto, 1868 ca.	G.B. Madone. L'obelisco, 1883	G.B. Madone. La villa vista dal giardino, 1883 ca.	L'obelisco, 1885 ca.
Giovanni Battista Agliardi con il giardiniere Massimiliano, 1890 ca.	Giovanni Battista Agliardi con Piero e Alessio Moroni, 1893-94 ca.	Passeggiata in giardino, 1893-94 ca.	Casa del giardiniere, 1893-94 ca.
La facciata sud vista dalla montagnetta in giardino, 1893-94 ca.	Giardinieri nella rotonda davanti alla villa, 1893-94 ca.	Il Tempietto del Silenzio, 1893-94 ca.	Il giardino verso il Tempietto nel 1895 ca.
Il giardino verso N-E: la serra fredda (1901 ca.)	La sequoia wellintonia nel giardino verso ovest (1901 ca.)	La villa e l'obelisco (1901 ca.)	16 ottobre 1906. Fidanzamento di Elena Agliardi con Antonio Pesenti
Ottobre 1906. Elena, Laura, Battista e Maria Agliardi alla fontana della ninfa	Irma Gandini. L'obelisco, 1918-19 ca. Erbusco, coll. privata	La villa dal giardino, 1923 ca. (Foto Luigi Amati)	La villa dal giardino, 1923 ca. (Foto Luigi Amati)
Il tempietto, 1923 ca. (Foto Luigi Amati)	La Fontana della ninfa	1942 M.lle Annette Burri con il somarello sardo	22 settembre 1949. Maria Montessori a Sombreno (Foto Sandro Da Re)
22 settembre 1949. Maria Montessori a Sombreno, ricevuta dalla C.ssa Myriam Agliardi Gallarati Scotti e dai suoi figli Gian Paolo, Giacomo Bonifacio, Laura e Ajardo. Nel gruppo vi sono anche il figlio della d.ssa Montessori, Mario, con la moglie Ada Pierson, il Prefetto e consorte, la C.ssa Ludovica Borromeo Gallarati Scotti, la sig.ra Eleonora Honegger con il figlio Silvio, la prof. Giuliana Sorge, la C.ssa Albani, la signorina Valagna, l’ing. Luigi Pasinetti, il Prof. Virgilio Taramelli, il Prof Angelo Giavarini. (Foto Sandro Da Re)	22 settembre 1949. Maria Montessori a Sombreno (Foto Sandro Da Re)	1952. Pascolo a Sombreno	La Fontana della ninfa, 1966 ca.
Il giardino verso il tempietto, 1966 ca.	Il giardino verso il tempietto, 1966 ca.	La villa verso est; a sin. la sequoia wellintonia, 1966 ca.	Il Tempietto del Silenzio
Il Tempietto del Silenzio	La Fontana della ninfa, fondale architettonico del giardino (1983 ca.)	Vista aerea di Sombreno (1993)	Vista aerea di Sombreno (1993)
Un cedrus deodara nel giardino della villa (2002) (foto Marco Mazzoleni)	Una delle gigantesche sequoie (Sequopiadendron giganteum), dalla cima tronca ma con un fusto poderoso, nel giardino della villa (2002) (foto Marco Mazzoleni)	Uno dei carpini bianchi monumentali (Carpinus betulus) la cui forma a candelabro è stata condizionata dalle ripetute potature che ne hanno orientato la crescita, nel giardino della villa (2002) (foto Marco Mazzoleni)	La base scultorea e costoluta di un monumentale carpino bianco (Carpinus betulus) nel giardino della villa (2002) (foto Marco Mazzoleni)
Immacolata Agliardi Lancellotti nel giardino della villa, novembre 2004	Immacolata Agliardi Lancellotti nel giardino della villa, novembre 2004	Il giardino della villa, novembre 2004	Il giardino della villa, novembre 2004
L'obelisco e la villa dal giardino, novembre 2004	Il giardino e la fontana della ninfa, novembre 2004	Statua di un putto in giardino, novembre 2004	Statua di un putto in giardino, novembre 2004
Statua di un putto in giardino, novembre 2004	La casa rustica per l'ortolano, in fondo al giardino, novembre 2004	La casa rustica per l'ortolano, in fondo al giardino, novembre 2004	La casa rustica per l'ortolano, in fondo al giardino, novembre 2004
La Fontana della Ninfa, novembre 2004	Il giardino, dicembre 2004	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005
Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005
L'obelisco e la villa sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005
Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005
Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	La fontana della ninfa sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005