Ginevra Agliardi. Pollach: vita e opere (parte seconda) - Cronologia

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'''<center>1. Pollach: vita e opere</center>'''

'''<center>(Parte seconda)</center>'''

'''1.1 Il momento storico-culturale'''

L’ondata

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 Di V(ostra) E(ccellenza)
-Vienna 17 aprile 1775						Dev(otissi)mo ed Obbl(igatissi)mo Serv(ito)re
+Dev(otissi)mo ed Obbl(igatissi)mo Serv(ito)re
-Kaunitz Rittberg
+Vienna 17 aprile 1775						Kaunitz Rittberg
-Si legge nella risposta di Firmian al Kaunitz del 20 maggio   :
+Pollach entrò quindi nella scena milanese dalla porta principale: raccomandato dal Cancelliere austriaco e protetto da Firmian, si ritrovò allievo di quel maestro che terrà le fila dell’architettura milanese per più di due decenni.
-(…) ho subito incaricato l’architetto Piermarini di doverlo impiegare nella fabbrica della corte, e gli ho efficacemente raccomandato di doverlo particolarmente assistere ed istruire con attenzione; cosichè a quest’ora egli già lavora in corte, e del rimanente punto non dubito dell’esattezza del Piermarini nel prestargli tutto il soccorso per il di lui maggiore ammaestramento (…)
+Tra il 1775 e il 1780 lo troviamo, fedele discepolo, seguire, rilevare e compiere piccoli interventi nelle fabbriche del maestro. Contemporaneamente ai lavori per Palazzo Ducale, dove venne nominato «Cassiere di fabbrica» '''[38]''', disegnò un progetto per la facciata di palazzo Greppi; del 1778 sono dei disegni per la Porta Orientale e tra il 1776 e il 1778 fu capomastro nei lavori di Palazzo Belgiojoso.
-Pollach entrò quindi nella scena milanese dalla porta principale: raccomandato dal Cancelliere austriaco e protetto da Firmian, si ritrovò allievo di quel maestro che terrà le fila dell’architettura milanese per più di due decenni.
+È opportuno a questo punto aprire una piccola parentesi storica. Nel 1751 Maria Teresa scrisse:
-Tra il 1775 e il 1780 lo troviamo, fedele discepolo, seguire, rilevare e compiere piccoli interventi nelle fabbriche del maestro. Contemporaneamente ai lavori per Palazzo Ducale, dove venne nominato «Cassiere di fabbrica»  , disegnò un progetto per la facciata di palazzo Greppi; del 1778 sono dei disegni per la Porta Orientale e tra il 1776 e il 1778 fu capomastro nei lavori di Palazzo Belgiojoso.
-E’ opportuno a questo punto aprire una piccola parentesi storica. Nel 1751 Maria Teresa scrisse:
-“Io giudicherei cosa (…) da biasimarsi, se si continuasse a donare o trasferire proprietà agli eclesiastici. Poiché da un lato non ne hanno bisogno, e dall’altro non usano di ciò che hanno, purtroppo come dovrebbero, e sono così di grave peso al pubblico. Infatti nessun convento si mantiene ne limiti della sua regola, e vi vengono ammessi molti oziosi. Tutto ciò richiederà un gran rimedio, che io intendo applicare col tempo dopo un’opportuna riflessione”
+“Io giudicherei cosa (…) da biasimarsi, se si continuasse a donare o trasferire proprietà agli eclesiastici. Poiché da un lato non ne hanno bisogno, e dall’altro non usano di ciò che hanno, purtroppo come dovrebbero, e sono così di grave peso al pubblico. Infatti nessun convento si mantiene ne limiti della sua regola, e vi vengono ammessi molti oziosi. Tutto ciò richiederà un gran rimedio, che io intendo applicare col tempo dopo un’opportuna riflessione” '''[39]'''.
 Le modifiche del sistema giuridico e religioso, che portarono all’indebolimento di patriziato e clero, favorirono lo sviluppo delle riforme scolastiche e permisero la creazione di nuove leve al servizio dello Stato.
 Ci fu un lungo dibattito sulla scelta della città che doveva ospitare l’Università rinnovata. Nel 1769  si decise di ridare a Pavia il ruolo di Università dello Stato. Vennero così avviati quattro corsi di laurea: teologia, legge, filosofia e medicina. A Milano furono invece mantenute le Scuole Palatine, creati i corsi di specializzazione post-laurea e l’Accademia di Belle arti. Fu pure ideato un piano scientifico, che provvedeva allo stanziamento di fondi per la  ristrutturazione delle sedi.
-“Veramente il Regio Ginnasio di Brera va’ a divenire di una comodità, e magnificenza per le Scienze, ed Arti che forse non avrà il pari in Italia” e continuava “Ivi sono tutte le scuole minori e maggiori. Un insigne Biblioteca, l’Osservatorio Astronomico con un eccellente Meccanico e suo Laboratorio. Il gabinetto e Laboratorio per Ottica, l’Orto Botanico principalmente per li medicinali, la Spezziaria colla scuola che si farà di farmaceutica, il Laboratorio chimico, le Scuole per la Pittura, Scultura, Architettura, ed Ornati, il Gabinetto , ed aula per le ostensioni di Fisica Sperimentale”  .
+'''1.7 	Pollach e l’Accademia di Brera'''
 Brera divenne nel giro di pochi anni il punto di riferimento della cultura cittadina in ogni campo.
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 '''[36]''' Archivio di Stato di Milano, Studi, P.A. 198. Purtroppo l’intestazione della lettera è rovinata. È chiaro che il cancelliere austriaco si è limitato ad apporre solo la firma senza probabilmente neppure leggere il contenuto della lettera.
-  Archivio di Stato di Milano, Studi, P.A. 198.
+'''[37]''' Archivio di Stato di Milano, Studi, P.A. 198.
-  Numerosi sono i rendiconti da lui firmati.
-  E. WANGERMANN, The Austrian Archivement, 1700-1800, Thames and Hudson, London 1973, pp.74-75.
+'''[38]''' Numerosi sono i rendiconti da lui firmati.
-  C. CAPRA, La Lombardia austriaca nell’età delle riforme, 1706 – 1796, Torino 1987, p. 231.
-  Documenti conservati all’Archivio di Stato di Milano, Studi, p.a., cart. 173.
+'''[39]''' E. WANGERMANN, ''The Austrian Archivement, 1700-1800'', Thames and Hudson, London 1973, pp. 74-75.
-  Reale Istituto di Scienze, Lettere ed Arti, oggi Istituto Lombardo.
-  G. RICCI, Il luogo della cultura, dell’arte, e della scienza: Brera, in La Milano del Giovin Signore, cit.
+'''[40]''' C. CAPRA, ''La Lombardia austriaca nell’età delle riforme, 1706 – 1796'', Torino 1987, p. 231.
    Si legge in data 9 Termidoro dell’anno VI Repubblicano la seguente lettera indirizzata dal Ministro della Polizia Generale al Direttorio Esecutivo: “ Dall’estratto che vi accludo delle lettere in lingua perquisite al detenuto Leopoldo Pollach Professore di Architettura, non rilevasi alcun emergente contro di lui. Non ha dunque altra risultanza, che quella a voi nota data dalle lettere intercettate a Brescia. Io son d’avviso che non sia giusto, ed opportuno condurlo davanti al tribunale(…).” Archivio di Stato di Milano, Studi, p.a. 198.

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 Leopoldo Pollach nacque a Vienna nel 1751. Il padre Giuseppe Pollach era Maestro Muratore della Casa Imperiale nella Cancelleria del Dipartimento d’Italia e capomastro al servizio del principe Kaunitz '''[31]'''. Fu dal padre che provenne la vocazione per l’architettura e, probabilmente, dallo stretto contatto con la Cancelleria del Dipartimento d’Italia, l’idea di trasferirsi a Milano per lavorare presso la Fabbrica del Palazzo Ducale.
-Poche sono le notizie sulla sua formazione. Si sa che all’età di 20 anni venne mandato a bottega da Paolo Ulrico Triendl  . In seguito alla morte di questi, si iscrisse alla scuola di architettura dell’Accademia di Belle Arti di Vienna dove ebbe come maestro Vincenz Fischer . Alcuni disegni pervenutici mostrano un Pollach “fortemente influenzato dai modi viennesi tardo barocchi” ; alla raccolta Bertarelli (Milano) è conservato un suo disegno della facciata della Chiesa di San Carlo Borromeo a Vienna  . Questa è l’unica testimonianza pervenuta in Italia relativa alla sua formazione viennese e dimostra un interesse ancora presente verso lo stile barocco.
+Poche sono le notizie sulla sua formazione. Si sa che all’età di 20 anni venne mandato a bottega da Paolo Ulrico Triendl '''[32]'''. In seguito alla morte di questi, si iscrisse alla scuola di architettura dell’Accademia di Belle Arti di Vienna dove ebbe come maestro Vincenz Fischer '''[33]'''. Alcuni disegni pervenutici mostrano un Pollach “fortemente influenzato dai modi viennesi tardo barocchi” '''[34]'''; alla raccolta Bertarelli (Milano) è conservato un suo disegno della facciata della Chiesa di San Carlo Borromeo a Vienna '''[35]'''. Questa è l’unica testimonianza pervenuta in Italia relativa alla sua formazione viennese e dimostra un interesse ancora presente verso lo stile barocco.
- Nel 1775 arrivò a Milano con questa lettera di presentazione destinata al conte di Firmian  :
 Si presenterà all’E(ccellenza) V(ostra) con questa mia Leopoldo Pollac figlio del Maestro Muratore di questa Casa della Cancelleria del Dipartimento d’Italia.
-Questo giovane, che si è applicato con molta diligenza nella teoria dell’arte del padre, e disegna con molta pulizia, si trasferisce ora a Milano col desiderio di poter impiegare la sua opera alla Fabbrica del R(egio) Ducale Palazzo, e generalmente a fare in Italia de’progressi nella sua arte, essendo determinato a questo fine di penetrare col tempo anche più avanti in Italia.
+Questo giovane, che si è applicato con molta diligenza nella teoria dell’arte del padre, e disegna con molta pulizia, si trasferisce ora a Milano col desiderio di poter impiegare la sua opera alla Fabbrica del R(egio) Ducale Palazzo, e generalmente a fare in Italia de’ progressi nella sua arte, essendo determinato a questo fine di penetrare col tempo anche più avanti in Italia.
-  Prima di partire, egli mi ha fatto istanza a volerlo accompagnare e raccomandare all’E(ccellenza) V(ostra), ed io sulla fiducia d’una buona riuscita di questo giovane, e in riflesso ai servizi che va prestando il di lui padre, mi sono prestato volentieri alla di lui domanda.
-  A V(ostra) E(ccellenza), che per massima, e per inclinazione favorisce li talenti delli giovani artisti, io raccomando dunque detto Pollac, perché voglia compiacergli accordandogli la di Lei protezione, e procurargli da S(ua) A(ltezza) R(eale) l’Arciduca il permesso di poter essere impiegato, come desidera, presso codesta fabbrica  del Palazzo di Corte, e generalmente favorirlo nelle opportunità a poter utilmente impiegare nella sua cariera il tempo durante il di Lui soggiorno a Milano.
+Prima di partire, egli mi ha fatto istanza a volerlo accompagnare e raccomandare all’E(ccellenza) V(ostra), ed io sulla fiducia d’una buona riuscita di questo giovane, e in riflesso ai servizi che va prestando il di lui padre, mi sono prestato volentieri alla di lui domanda.
- Sono col solito distinto rispetto
 Di V(ostra) E(ccellenza)
 Vienna 17 aprile 1775						Dev(otissi)mo ed Obbl(igatissi)mo Serv(ito)re
 Kaunitz Rittberg
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 '''[31]''' Per tutta la documentazione al riguardo rimando a ZÀDOR A., ''Leopoldo Pollack 1751- 1806'', «L’Arte», 67 (1963), 2, pp.347-48.
-  Nato nel 1700 a Vienna, il Triental era al termine della sua carriera: morì il 6 aprile 1772. Fino agli anni Trenta del Settecento il suo lavoro più importante fu la collaborazione alla costruzione della Piaristenkirche Maria Trau a Vienna. Dal 1750 al 1752 fu Capomastro in un considerevole numero di fabbriche per la corte e, più tardi, divenne architetto imperiale. Dal 1756 ebbe la responsabilità dei cantieri edili viennesi. La sua attività culminò nella costruzione della Margarethener Josefskirche che presentava degli esterni semplici e classicheggianti.
+'''[32]''' Nato nel 1700 a Vienna, il Triental era al termine della sua carriera: morì il 6 aprile 1772. Fino agli anni Trenta del Settecento il suo lavoro più importante fu la collaborazione alla costruzione della Piaristenkirche Maria Trau a Vienna. Dal 1750 al 1752 fu Capomastro in un considerevole numero di fabbriche per la corte e, più tardi, divenne architetto imperiale. Dal 1756 ebbe la responsabilità dei cantieri edili viennesi. La sua attività culminò nella costruzione della Margarethener Josefskirche che presentava degli esterni semplici e classicheggianti.
-  Nacque in Baviera nel 1729, morì a Vienna nel 1810. Si iscrisse nel 1749 all’Accademia di Vienna dove, in seguito insegnò “arte della costruzione”. Oltre che architetto fu scultore e decoratore di interni. Per quest’ultima disciplina  Pollach mostrò un particolare interesse. Sarebbe interessante capire quanto il Fischer abbia influito su di lui.
-  A. ZÀDOR, Appunti sulle perdute «Carte di Pollack», «Storia Architettura – quaderni di critica», (1975),1, p.16.
+'''[33]''' Nacque in Baviera nel 1729, morì a Vienna nel 1810. Si iscrisse nel 1749 all’Accademia di Vienna dove, in seguito insegnò “arte della costruzione”. Oltre che architetto fu scultore e decoratore di interni. Per quest’ultima disciplina  Pollach mostrò un particolare interesse. Sarebbe interessante capire quanto il Fischer abbia influito su di lui.
-  A.TERRANOVA, M.C. RODESCHINI, Leopoldo Pollach architetto 1751-1806, catalogo della mostra, (a cura di) Italia Nostra, Bergamo, aprile 1978, p. 15.
-  Archivio di Stato di Milano, Studi, P.A. 198. Purtroppo l’intestazione della lettera è rovinata. E’ chiaro che il cancelliere austriaco si è limitato ad apporre solo la firma senza probabilmente neppure leggere il contenuto della lettera.
+'''[34]''' A. ZÀDOR, ''Appunti sulle perdute «Carte di Pollack»'', «Storia Architettura – quaderni di critica», (1975),1, p.16.
    Archivio di Stato di Milano, Studi, P.A. 198.
    Numerosi sono i rendiconti da lui firmati.

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 Il quadro generale della situazione milanese di metà Settecento che ho seppur sommariamente dipinto, l’analisi delle situazioni politiche, culturali e artistiche che portarono al rinnovamento dello stile in chiave neoclassica permettono di comprendere l’atmosfera in cui si trovò immerso Pollach al suo arrivo a Milano.
-Leopoldo Pollach nacque a Vienna nel 1751. Il padre Giuseppe Pollach era Maestro Muratore della Casa Imperiale nella Cancelleria del Dipartimento d’Italia e capomastro al servizio del principe Kaunitz ['''31''']. Fu dal padre che provenne la vocazione per l’architettura e, probabilmente, dallo stretto contatto con la Cancelleria del Dipartimento d’Italia, l’idea di trasferirsi a Milano per lavorare presso la Fabbrica del Palazzo Ducale.
+Leopoldo Pollach nacque a Vienna nel 1751. Il padre Giuseppe Pollach era Maestro Muratore della Casa Imperiale nella Cancelleria del Dipartimento d’Italia e capomastro al servizio del principe Kaunitz '''[31]'''. Fu dal padre che provenne la vocazione per l’architettura e, probabilmente, dallo stretto contatto con la Cancelleria del Dipartimento d’Italia, l’idea di trasferirsi a Milano per lavorare presso la Fabbrica del Palazzo Ducale.
 Poche sono le notizie sulla sua formazione. Si sa che all’età di 20 anni venne mandato a bottega da Paolo Ulrico Triendl  . In seguito alla morte di questi, si iscrisse alla scuola di architettura dell’Accademia di Belle Arti di Vienna dove ebbe come maestro Vincenz Fischer . Alcuni disegni pervenutici mostrano un Pollach “fortemente influenzato dai modi viennesi tardo barocchi” ; alla raccolta Bertarelli (Milano) è conservato un suo disegno della facciata della Chiesa di San Carlo Borromeo a Vienna  . Questa è l’unica testimonianza pervenuta in Italia relativa alla sua formazione viennese e dimostra un interesse ancora presente verso lo stile barocco.
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 '''NOTE'''
-  Per tutta la documentazione al riguardo rimando a ZÀDOR A., Leopoldo Pollack 1751- 1806, «L’Arte», 67 (1963), 2, pp.347-48.
+'''[31]''' Per tutta la documentazione al riguardo rimando a ZÀDOR A., ''Leopoldo Pollack 1751- 1806'', «L’Arte», 67 (1963), 2, pp.347-48.
    Nato nel 1700 a Vienna, il Triental era al termine della sua carriera: morì il 6 aprile 1772. Fino agli anni Trenta del Settecento il suo lavoro più importante fu la collaborazione alla costruzione della Piaristenkirche Maria Trau a Vienna. Dal 1750 al 1752 fu Capomastro in un considerevole numero di fabbriche per la corte e, più tardi, divenne architetto imperiale. Dal 1756 ebbe la responsabilità dei cantieri edili viennesi. La sua attività culminò nella costruzione della Margarethener Josefskirche che presentava degli esterni semplici e classicheggianti.
    Nacque in Baviera nel 1729, morì a Vienna nel 1810. Si iscrisse nel 1749 all’Accademia di Vienna dove, in seguito insegnò “arte della costruzione”. Oltre che architetto fu scultore e decoratore di interni. Per quest’ultima disciplina  Pollach mostrò un particolare interesse. Sarebbe interessante capire quanto il Fischer abbia influito su di lui.

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 Il quadro generale della situazione milanese di metà Settecento che ho seppur sommariamente dipinto, l’analisi delle situazioni politiche, culturali e artistiche che portarono al rinnovamento dello stile in chiave neoclassica permettono di comprendere l’atmosfera in cui si trovò immerso Pollach al suo arrivo a Milano.
-Leopoldo Pollach nacque a Vienna nel 1751. Il padre Giuseppe Pollach era Maestro Muratore della Casa Imperiale nella Cancelleria del Dipartimento d’Italia e capomastro al servizio del principe Kaunitz  . Fu dal padre che provenne la vocazione per l’architettura e, probabilmente, dallo stretto contatto con la Cancelleria del Dipartimento d’Italia, l’idea di trasferirsi a Milano per lavorare presso la Fabbrica del Palazzo Ducale.
+Leopoldo Pollach nacque a Vienna nel 1751. Il padre Giuseppe Pollach era Maestro Muratore della Casa Imperiale nella Cancelleria del Dipartimento d’Italia e capomastro al servizio del principe Kaunitz ['''31''']. Fu dal padre che provenne la vocazione per l’architettura e, probabilmente, dallo stretto contatto con la Cancelleria del Dipartimento d’Italia, l’idea di trasferirsi a Milano per lavorare presso la Fabbrica del Palazzo Ducale.
 Poche sono le notizie sulla sua formazione. Si sa che all’età di 20 anni venne mandato a bottega da Paolo Ulrico Triendl  . In seguito alla morte di questi, si iscrisse alla scuola di architettura dell’Accademia di Belle Arti di Vienna dove ebbe come maestro Vincenz Fischer . Alcuni disegni pervenutici mostrano un Pollach “fortemente influenzato dai modi viennesi tardo barocchi” ; alla raccolta Bertarelli (Milano) è conservato un suo disegno della facciata della Chiesa di San Carlo Borromeo a Vienna  . Questa è l’unica testimonianza pervenuta in Italia relativa alla sua formazione viennese e dimostra un interesse ancora presente verso lo stile barocco.

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 Il quadro generale della situazione milanese di metà Settecento che ho seppur sommariamente dipinto, l’analisi delle situazioni politiche, culturali e artistiche che portarono al rinnovamento dello stile in chiave neoclassica permettono di comprendere l’atmosfera in cui si trovò immerso Pollach al suo arrivo a Milano.
 Leopoldo Pollach nacque a Vienna nel 1751. Il padre Giuseppe Pollach era Maestro Muratore della Casa Imperiale nella Cancelleria del Dipartimento d’Italia e capomastro al servizio del principe Kaunitz  . Fu dal padre che provenne la vocazione per l’architettura e, probabilmente, dallo stretto contatto con la Cancelleria del Dipartimento d’Italia, l’idea di trasferirsi a Milano per lavorare presso la Fabbrica del Palazzo Ducale.
 Poche sono le notizie sulla sua formazione. Si sa che all’età di 20 anni venne mandato a bottega da Paolo Ulrico Triendl  . In seguito alla morte di questi, si iscrisse alla scuola di architettura dell’Accademia di Belle Arti di Vienna dove ebbe come maestro Vincenz Fischer . Alcuni disegni pervenutici mostrano un Pollach “fortemente influenzato dai modi viennesi tardo barocchi” ; alla raccolta Bertarelli (Milano) è conservato un suo disegno della facciata della Chiesa di San Carlo Borromeo a Vienna  . Questa è l’unica testimonianza pervenuta in Italia relativa alla sua formazione viennese e dimostra un interesse ancora presente verso lo stile barocco.
   Nel 1775 arrivò a Milano con questa lettera di presentazione destinata al conte di Firmian  :

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	Nel 1803 Pollach ottenne la sua ultima commissione pubblica: fu nominato Architetto della Fabbrica del Duomo. Il motivo di questa nomina è da ricercarsi nel fatto che era riuscito a diminuire notevolmente i costi per ultimare la facciata: questi, infatti, passarono da 1.300.000 a 700.000 lire. Durante i tre anni che gli restavano da vivere riuscì a risolvere il problema delle impalcature necessarie per ultimare l’edificio. Tuttavia, non riuscì a terminare il lavoro, perché morì nel 1806.		Nel 1803 Pollach ottenne la sua ultima commissione pubblica: fu nominato Architetto della Fabbrica del Duomo. Il motivo di questa nomina è da ricercarsi nel fatto che era riuscito a diminuire notevolmente i costi per ultimare la facciata: questi, infatti, passarono da 1.300.000 a 700.000 lire. Durante i tre anni che gli restavano da vivere riuscì a risolvere il problema delle impalcature necessarie per ultimare l’edificio. Tuttavia, non riuscì a terminare il lavoro, perché morì nel 1806.
	Il figlio Giuseppe , pure lui architetto, sperò di ereditare la prestigiosa opera interrotta dal padre ma si dovette accontentare di una collaborazione accanto allo Zanoja.		Il figlio Giuseppe , pure lui architetto, sperò di ereditare la prestigiosa opera interrotta dal padre ma si dovette accontentare di una collaborazione accanto allo Zanoja.
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		+	Per tutta la documentazione al riguardo rimando a ZÀDOR A., Leopoldo Pollack 1751- 1806, «L’Arte», 67 (1963), 2, pp.347-48.
		+	Nato nel 1700 a Vienna, il Triental era al termine della sua carriera: morì il 6 aprile 1772. Fino agli anni Trenta del Settecento il suo lavoro più importante fu la collaborazione alla costruzione della Piaristenkirche Maria Trau a Vienna. Dal 1750 al 1752 fu Capomastro in un considerevole numero di fabbriche per la corte e, più tardi, divenne architetto imperiale. Dal 1756 ebbe la responsabilità dei cantieri edili viennesi. La sua attività culminò nella costruzione della Margarethener Josefskirche che presentava degli esterni semplici e classicheggianti.
		+	Nacque in Baviera nel 1729, morì a Vienna nel 1810. Si iscrisse nel 1749 all’Accademia di Vienna dove, in seguito insegnò “arte della costruzione”. Oltre che architetto fu scultore e decoratore di interni. Per quest’ultima disciplina Pollach mostrò un particolare interesse. Sarebbe interessante capire quanto il Fischer abbia influito su di lui.
		+	A. ZÀDOR, Appunti sulle perdute «Carte di Pollack», «Storia Architettura – quaderni di critica», (1975),1, p.16.
		+	A.TERRANOVA, M.C. RODESCHINI, Leopoldo Pollach architetto 1751-1806, catalogo della mostra, (a cura di) Italia Nostra, Bergamo, aprile 1978, p. 15.
		+	Archivio di Stato di Milano, Studi, P.A. 198. Purtroppo l’intestazione della lettera è rovinata. E’ chiaro che il cancelliere austriaco si è limitato ad apporre solo la firma senza probabilmente neppure leggere il contenuto della lettera.
		+	Archivio di Stato di Milano, Studi, P.A. 198.
		+	Numerosi sono i rendiconti da lui firmati.
		+	E. WANGERMANN, The Austrian Archivement, 1700-1800, Thames and Hudson, London 1973, pp.74-75.
		+	C. CAPRA, La Lombardia austriaca nell’età delle riforme, 1706 – 1796, Torino 1987, p. 231.
		+	Documenti conservati all’Archivio di Stato di Milano, Studi, p.a., cart. 173.
		+	Reale Istituto di Scienze, Lettere ed Arti, oggi Istituto Lombardo.
		+	G. RICCI, Il luogo della cultura, dell’arte, e della scienza: Brera, in La Milano del Giovin Signore, cit.
		+
		+	Si legge in data 9 Termidoro dell’anno VI Repubblicano la seguente lettera indirizzata dal Ministro della Polizia Generale al Direttorio Esecutivo: “ Dall’estratto che vi accludo delle lettere in lingua perquisite al detenuto Leopoldo Pollach Professore di Architettura, non rilevasi alcun emergente contro di lui. Non ha dunque altra risultanza, che quella a voi nota data dalle lettere intercettate a Brescia. Io son d’avviso che non sia giusto, ed opportuno condurlo davanti al tribunale(…).” Archivio di Stato di Milano, Studi, p.a. 198.
		+	Riporto in appendice la cronologia schematica delle opere di Pollach.
		+	La Zàdor in Perdute carte…, cit. p.16, elenca diversi edifici che Pollach progettò per l’Austria e l’Ungheria.
		+	Ne riporto l’elenco:
		+	Un disegno in data 1 febbraio 1798 che si riferisce a uno studio di ponte sul Danubio presso Mautern.
		+	A Vienna il teatro Hofburg, di cui parlerò nel capitolo dedicato ai teatri.
		+	A Buda il Palazzo Esterhàzy .
		+	A Vienna il Palazzo Grassalkovich.
		+	Le ville e case di caccia per la famiglia Zichy.
		+	A Buda il Palazzo Esterhàzy . Pollach non andò mai in Ungheria nonostante ci vivesse il fratellastro Michele(1773-1855): uno dei maggiori architetti neoclassici d’Ungheria.
		+	S.K. PADOVER, Joseph II, l’Empereur révolutionnaire, 1741 – 1790, Paris 1935, p. 204.
		+	Ibi, pp. 184 e 214.
		+	Ora conosciuta come “Aula Scarpa” dal nome di un noto professore del tempo.
		+	L. MAGGI, Gli edifici promossi da Giuseppe II a Pavia: l’attività di Leopoldo Pollach, in «Bollettino della società pavese di storia patria», (1979), 1, p.103.
		+	Ora “Aula Volta”.
		+	I disegni delle serre sono in parte conservati all’Archivio di Stato di Milano, Studi, p.a., 450.
		+	L. POLLACK, Carte manoscritte 278 riguardanti l’attività di Pollack e Albertiolli, riunite in un volume-folio, Biblioteca d’arte del Castello di Milano. (Purtroppo si hanno solo le lettere che Albertolli mandò a Pollach e non le risposte, dal momento che i documenti provengono dalle carte di Pollach e non di Albertolli.
		+	Come vedremo da alcuni documenti riguardanti il Giardino di Sombreno, Pollach non scrive in un italiano impeccabile!
		+	Si legge in data 13 novembre 1783: “(…) si trova a Monza questa Signora Principessa di Parma, lei dovrebbe domenica, in grande uniforme, presentarsi alla medesima a Monza (…) autorizzato a fare questo passo dall’essere stato quest’anno accettato alla Sua Accademia”, continua dicendo che al seguito della Principessa vi è la “Contessa Sanvitali, sua prima dama di Parma, quella che attualmente fa fare i progetti per la Sua fabbrica(…). Di nuovo vi raccomando di non mancare di andare a Monza, chi non si getta fuori dal guscio, resterà sempre sepolto come si suol dire. Suo amico Giacomo Albertolli”
		+	L. POLLACK, Carte manoscritte 278 riguardanti l’attività di Pollack e Albertiolli, riunite in un volume-folio, Biblioteca d’arte del Castello di Milano, N° 167-170.
		+	Parma, 14 giugno 1785. L. POLLACK, Carte manoscritte 278 riguardanti l’attività di Pollack e Albertiolli, riunite in un volume-folio, Biblioteca d’arte del Castello di Milano, N° 200-203.
		+	L. POLLACK, Carte manoscritte 278 riguardanti l’attività di Pollack e Albertiolli, riunite in un volume-folio, Biblioteca d’arte del Castello di Milano, N° 163 – 166.
		+	Come vedremo in seguito questa conoscenza diventerà una profonda amicizia.
		+	A. ZÀDOR, Leopoldo Pollach 1751-1806, in «L’Arte», 62 (1963), 2, p. 350.
		+	ZÀDOR A., Appunti sulle perdute «Carte di Pollack», «Storia Architettura – quaderni di critica», (1975),1, p. 16.
		+	Nella villa di Sombreno esistono ancora alcuni arredamenti originari da lui disegnati e fatti costruire.
		+	Un esempio di arredamento per giardini è presente nel progetto di Sombreno.
		+	Il Pollach era padre di una numerosa famiglia. In un documento conservato alla Società Storica Lombarda nel Fondo Bertarelli, faldone n° 3 si legge:
		+	“Viene dispensato dal prestar servizio nella Guardia Nazionale perché padre di otto figli viventi.
		+	Attesto io sottoscrito parroco della chiesa di San Francesco di Paola che nel libro dello stato delle anime trovasi registrata la sottodescritta famiglia (…)
		+	Architetto Leopoldo Pollach anni 45 - Giustina (Giuseppina) Coffer, moglie attualmente incinta anni 35 Giuseppe anni 15 – Giuditta anni 14 - Domitilla anni 13 – Cesare anni 11 – Ludovico anni 10 – Massimiliano anni 9 – Ester anni 7 - Anna Rachele anni 1
		+	per fede, li 6 gennaio 1797”.

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